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「何度観劇しても、私が好きなあの人しか目に入らなくて…作品全体を見ることができないのです。どうしたらいいでしょう？」
そんな悩み相談を時々持ちかけられる。これを解決する策として挙げられがちなのが「観劇回数を増やす」という方法である。つまり、ある回は「好きな人に集中して観る回」、また別の回は「舞台全体を見る回」にするのだ。しかし、せっかく決めた自分との約束はいとも簡単に破られてしまうものである。
最近は、公演期間中にこれを矯正してくれる素晴らしいチャンスもある。「ライブ配信」である。ライブ配信のカメラワークは、視聴者の「最大多数の最大幸福」を目指しているから、このときばかりは「定番の目線」で見るしかない。もっともライブ配信でさえ、映像の中に一瞬だけ映り込むご贔屓スターを見逃さないという、人生において何の役にも立ちそうにない技を習得するだけで終わるかもしれない。
ゆえに、熟考に熟考を重ねた上での私の結論は、
「それは無理です。諦めて、今は好きな人をひたすら見つめ続けましょう」
身も蓋もない答えで恐縮だが、人の感情が理性では制御できないことは、かの名作『マノン』が示すとおりである。ひとたび恋に落ちた者は、情熱の赴くままに愛する人を見つめ続けるしかないのです。

一般に、舞台全体を見渡し、どの登場人物にも等しく関心を寄せることが「正しい観劇方法」であり、作品の「正しい理解」につながると思われがちだ。ゆえに、好きな人しか目に入らない自分は間違っているのだろうかと一抹の罪悪感を覚えてしまう。
しかし、「偏った見方」は果たして否定されるべきものなのだろうか？　考えてみれば、それもまんざら悪いことでもないような気がするのだ。
第一に「舞台全体をくまなく見渡し、どの登場人物にも等しく関心を寄せること」ができる人など本当は存在しないと私は思う。それは神の目線であり人間の目線ではない。
第二に、舞台全体を見渡すか、好きな人ばかりを見るかの違いは、花々の咲き誇る庭全体を愛でるか、虫眼鏡を使って花弁や葉脈などを細かく観察するかの違いとも言える。つまり、虫眼鏡だからこそ見えてくるものもあるはずだ。
たとえば、殺陣で斬られまくる下級生をオペラグラスで追っていれば、斬られ役の美学を感じ取れるだろう。シトワイヤン目線から眺めるフランス革命はオスカルやロベスピエールとはまた違うし、ロミオとジュリエットをめぐる悲劇の傍らではヴェローナの若者たちが一皮むけた大人へと成長を遂げていく物語があるのだ。
そして、ここからが大事なところなのだが、そういう日々にもいつか必ず終わりが来るのがタカラヅカの宿命だ。だからこそ、限りある時間を慈しみ満喫した方がいい。そして、そこで発見した「斬られ役の美学」や「第三身分から見たフランス革命に関する一考察」などは、その後の観劇人生をきっと豊かなものにしてくれるだろう。